{"id":704,"date":"2021-11-26T11:36:57","date_gmt":"2021-11-26T11:36:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ilcartavolante.com\/?p=704"},"modified":"2021-11-26T11:36:59","modified_gmt":"2021-11-26T11:36:59","slug":"1984-il-making-del-cartavolante-6-dedicato-al-romanzo-di-george-orwell","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ilcartavolante.com\/en\/2021\/11\/26\/1984-il-making-del-cartavolante-6-dedicato-al-romanzo-di-george-orwell\/","title":{"rendered":"1984: il making del Cartavolante 6 dedicato al romanzo di George Orwell"},"content":{"rendered":"

Eccoci all’ultimo episodio di questa serie di post dedicati al making del Cartavolante, dove vi parleremo della nascita di 1984<\/strong> e vi faremo vedere qualche schizzo e bozza delle varie fasi di lavorazione del nostro foglione.<\/p>\n\n\n\n

1984<\/em> di George Orwell \u00e8 decisamente il romanzo che ci ha dato pi\u00f9 filo da torcere tra i tre Cartavolanti di quest’anno. Avendo deciso di lasciare perdere la parte pi\u00f9 narrativa del romanzo, ci siamo concentrate sulle tematiche e i simbolismi del romanzo e questo ci ha complicato un po’ le cose.<\/p>\n\n\n\n

La scelta pi\u00f9 ovvia sarebbe stata quella di prendere spunto da tutta la propaganda del partito<\/strong>, con nomi, marchi, slogan, poster e sulla quale Luisa avrebbe potuto fare un ampio lavoro di lettering. Su Pinterest avevamo infatti imbottito una board con poster russi, cinesi e coreani, ma anche con propaganda bellica inglese e americana. Ma come sempre succede, di tutto quello che producono i nostri cervelli solo un 30% finisce nello spazio limitato di un Cartavolante. E per quel che riguarda la parte dei cartelloni di propaganda ci siamo accontentate di un piccolo poster dedicato alla conferenza sugli scacchi nella sezione delle curiosit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

LEGGI ANCHE:<\/strong> Jane Eyre: il making del Cartavolante 4 dedicato al romanzo di Charlotte Bront\u00eb<\/a><\/p>\n\n\n\n

Il making del Cartavolante su 1984: la copertina<\/h2>\n\n\n\n

Al contrario di tutte le altre volte, questa copertina si \u00e8 sviluppata attorno al lettering del titolo<\/strong>. Luisa aveva in mente un’impostazione ben precisa che voleva realizzare: uno schermo imponente che osservasse il protagonista. A Betta \u00e8 toccato poi il piacevole compito di disegnare MILLE personcine.<\/p>\n\n\n\n

\"Il
Alcune fasi della realizzazione della copertina di 1984<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La realt\u00e0 \u00e8 nel cranio<\/h2>\n\n\n\n

La scrivania <\/strong>di 1984<\/em> pu\u00f2 ricordare per impostazione quella di Frankenstein<\/em>, soprattutto per il modo in cui \u00e8 stata realizzata. In un bel doc avevamo come al solito raccolto tutti gli elementi, i simboli, gli oggetti e le citazioni rappresentative del romanzo, ma ci mancava una precisa idea di come unire insieme tutti gli elementi in modo armonico<\/strong>. Non volevamo che fosse un semplice inventario di oggetti e citazioni; cos\u00ec, per orientarci, grazie ad un’intuizione di Betta abbiamo deciso di rappresentare la fragile realt\u00e0 di Winston<\/strong> contaminata da propaganda e manipolazioni. Alla fine del romanzo a causa del lavaggio del cervello subito, Winston non \u00e8 pi\u00f9 in grado di distinguere quello che sia reale da quello non lo \u00e8 e i suoi stessi ricordi si confondono fino alla resa totale al Grande Fratello. <\/p>\n\n\n\n

Avendo a disposizione due colori ben distinti, abbiamo quindi scelto di rappresentare in nero\/blu<\/strong> la parte pi\u00f9 vera di Winston come Julia e i suoi ricordi<\/strong>. E in rosso<\/strong> invece il Grande Fratello, con la sua propaganda e le sue manipolazioni. Ma come accade nel libro, i due colori finiscono a intrecciarsi rendendo difficile distinguere la verit\u00e0 dalla finzione.<\/p>\n\n\n\n

Una composizione come questa nasce da un’intuizione<\/strong>, da una manciata di elementi buttati insieme che piano piano vengono rifiniti, modificati e spostati in giro fino a formare un insieme equilibrato<\/strong>. Di volta in volta ci rimbalziamo il file composto da un’infinit\u00e0 di livelli, continuando a limarlo fino a ottenere un risultato soddisfacente. O fino a quando non ne possiamo pi\u00f9 di vederlo… o la data di consegna<\/strong> ci sta ormai stritolando.<\/p>\n\n\n\n

\"Il
Come \u00e8 nata una delle pagine del Cartavolante di 1984<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il posterone di 1984<\/h2>\n\n\n\n

Il posterone \u00e8 stato un’altra bella grana da pelare<\/strong>. In parte perch\u00e9 nella scrivania e nelle altre parti del Cartavolante avevamo gi\u00e0 inserito tantissimi elementi del romanzo e in parte perch\u00e9, pur volendo discostarci dalle rappresentazioni classiche di 1984, volevamo anche che fosse immediatamente riconoscibile.<\/p>\n\n\n\n

Altro problema era rappresentato dall’ingombro del titolo che, essendo un numero composto da soli 4 elementi<\/strong>, era un po’ difficile da posizionare.<\/p>\n\n\n\n

Qui potete vedere una prima idea con un bellissimo schizzo di Lalla con un Grande Fratello davvero spaventoso…<\/p>\n\n\n\n

\"1984\"
Alcune delle prime proposte per il posterone di 1984<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un’altra strada che abbiamo tentato \u00e8 stata quella di rappresentare un uomo in disfacimento<\/strong>. Smontato pezzo per pezzo del lavorio del Grande Fratello. Nonostante l’immagine fosse potente, \u00e8 stato subito evidente (non cos\u00ec subito visto quante versioni ne abbiamo realizzate) come l’insieme fosse poco leggibile. Non c’era modo di sovrapporre gli elementi senza renderne illeggibile uno dei due.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
1984: il making del Cartavolante – Il posterone<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dopo aver mischiato insieme i vari elementi, abbiamo deciso alla fine di puntare sull’aspetto distopico<\/strong> del romanzo con il classico occhio centrale e la citt\u00e0 brutalista sullo sfondo, la guerra permanente e il controllo costante. <\/p>\n\n\n\n

I figli pi\u00f9 tormentati sono quelli che spesso ti danno pi\u00f9 soddisfazione e l’impatto visivo di questo poster \u00e8 risultato davvero notevole<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

LEGGI ANCHE:<\/strong> 20.000 Leghe Sotto i Mari: il making del Cartavolante 5 dedicato al romanzo di Jules Verne<\/a><\/p>\n\n\n\n

Il lettering di 1984<\/h2>\n\n\n\n

L’ispirazione per il lettering di questo Cartavolante viene dagli anni ’60<\/strong>. Come abbiamo detto avremmo potuto seguire lo stile usato per i cartelloni di propaganda con del lettering imponente e sfacciato oppure rigido e istituzionale, ma Luisa ha preferito seguire un’altra strada, preferendo uno stille pi\u00f9 irregolare<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Le lettere usate sono spesso una diversa dall’altra all’interno della stessa parola, sono irregolari e non seguono una linea di base diritta, questo per creare disagio e incertezza<\/strong> nel lettore, rispecchiando le sensazioni trasmesse da tutto il romanzo.<\/p>\n\n\n\n

Questo stile cos\u00ec libero e istintivo ha anche permesso a Luisa di divertirsi molto nel realizzarlo. A differenza di quello di 20.000 leghe<\/em> che con la sua precisione e rigidit\u00e0 era stato particolarmente faticoso.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Qui sotto (dopo un inizio epilettico) potete vedere tutto il lavoro di lettering sulla scrivania che contiene una parte anche calligrafica<\/strong> legata alla parte pi\u00f9 intima di Winston.<\/p>\n\n\n\n

Bibliografia<\/h2>\n\n\n\n

Per tutte le informazioni sulla vita di George Orwell abbiamo letto la biografia ampia e completa di Bernard Crick <\/strong>George Orwell<\/em> che purtroppo sembra essere disponibile solo in biblioteca.<\/p>\n\n\n\n

Il Cartavolante di George Orwell \u00e8 disponibile in tutte le librerie o online<\/strong> qui<\/a> sullo shop di ABEditore.<\/p>\n\n\n\n

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